原音：英語
類型：紀錄片
長度：100分鐘
發行公司：Lion
Gate Film
簡介
Grizzly
Man指的是片中的主角Timothy
Treadwell，他在阿拉斯加的灰熊保護區裡渡過了十三個夏天，最後的五年，他拍下了100小時的影帶。2003年10月Timothy和他的女友Amie被灰熊攻擊至死。
Herzog（荷索）有一天在製作公司尋找老花眼鏡時無意間看見了關於Timothy的文章，於是決定去了解這個瘋狂舉動的背後有著什麼樣的東西。
＊由於本站著重於手法上的討論，若想了解更多的劇情，請見
：百度灰熊人介紹或Wikipedia:Grizzly
man
素材的再利用
荷索藉由呈現Timothy行為上的種種矛盾，提出了人與自然的種種矛盾，這一直是他關心的議題。在荷索的觀念裡，他認為大地不存在著和諧，自然是混沌、冷漠、危險和充滿敵意的，而這正好與Timothy的思想完全想法。
片中百分之九十五的影像是用Timothy所拍攝的畫面和部份的採訪，百分之五是“其它的東西”，很少有電影紀錄片大比例的運用他人的素材，更別說是同一來源的他人素材。但這部片因為題材的特殊，又或者是導演的特殊，竟然一反常例的大量運用Timothy自己拍的素材。
荷索使用Timothy的素材方式，並非簡單的呈現他看見的東西，而是用他拍攝的手法來分析他的心態；用他拍攝的內容來了解他在營區的詳細行動。但影片並沒有給予一個答案或者一種觀點，沒有將他捧成英雄也沒有將他貶成瘋狂的精神病患。
其它的東西
在“其它的東西”裡最重要的一個是荷索的旁白，他以低沉、冷靜到近乎冷漠的德國腔英語表達著他自己的觀點，或者給予簡明的注解，和許多紀錄片不同的是：除了給予客觀性資訊的時候以外，荷索評論時不用無人稱的旁白表達方式，而是說
“我認為.....”或者“某某某表示...”，你永遠清楚哪一句話是誰說的，沒有模糊地帶。
其冷漠的調性也帶個觀眾一個相當冷靜的空間（我認為看待一個狂人的故事確實需要一個冷靜的空間）。在大部份的訪談裡（除了Timothy的前女友外），受訪者也都盡量表現出中性、冷漠的語調和表情，我認為有這樣的同一性應該是出於導演的意願。
第二個重點則是一位解剖師用一反全片調性，近乎恐怖的表情，描述收到屍體的狀況和聽攻擊現場過程dv帶的過程。在查證之前，這位解剖師的戲劇張力和微微晃動的攝影，讓我幾乎肯定這段是為了表現某些效果而請演員做的演出，原來不是，但我認為荷索也許還是做了某種類似導演的現場情緒引導。
攻擊現場的選擇
Timothy的攝影機留下了被熊攻擊時的現場錄音，這對導演而言是相當難處理的的素材，直接放在紀錄片中是個震憾人心的驚悚素材，又有話題又好賣片，但對觀眾是否有意義？是否太暴力？對死者是否太殘忍太不尊重？（誰想讓世人聽見自己臨死的爭扎呢？）於是荷索做了兩個處理，一個是拍攝他本人在死者遺友面前聽完帶子的反應；一個是上述的解剖師正對著攝影機睜大了眼瞳的敘述。前者表現了這件事對於活著的人而言有多麼殘忍的一種真實感，後者表現了事件本身壯烈的悲劇性質。
以真實和衝擊的角度而言，也許放出現場聲音是更好的選擇，不過畢竟荷索在這部片裡想做的是探討這個異常的人物和異常的舉動、探討自然與人類，而非單純地呈現事件本身，所以我認為他做了很好的選擇。
紀錄與虛構
Herzog的紀錄形式讓我聯想起Haruki Ｍurakami(村上春樹)，這兩人都擁有強烈的立場，但又能使手下的作品不偏頗；都有獨特的創作語言，也都會將紀錄過程中得到的東西再轉換成虛構的故事。
紀錄片和照片經常被人誤認是留下真實的一種形式，這是錯誤的。當你開始取景，試著框住一個畫面和做剪輯、加上標題的那一刻，你就在賦與你的觀點，重新編織一個故事。其實紀錄片和虛構片都是在說故事，或者藉由說故事來表達一些情感或思想。而對荷索而言比“事實”更重要的是“真相”＊，並且他所追求的是一種令人狂喜的真實，即便呈現這個真實必需經過人杜撰。
法語中的“歷史”和“故事”兩者是完全相同的字，因為使用上的困擾讓我好奇的思考這兩字同源的意義。經歷這個思考過程是很有意思的事情，所以就把答案留給你們自己找吧！
村上春樹的小說作品是較受矚目的，但他討論東京沙林事件的“地下鐵事件”和“約束的場所”是相當了不起的紀錄文學，此後的IQ84顯然是將事件轉化成小說，日後再撰文討論。
1. 我宣布，所謂的真實電影全無真實可言。它觸及的僅僅是表面的真相，會計師的真相。
2. 一位著名的真實電影代表公開宣稱拿上個攝影機，盡力做到誠實，這樣就可以輕松地獲得真相。他就像是高等法院外的守夜人，他厭惡大量的成文法律和法定程序。“在我看來，”他說，“本來只要有一條法就夠了：壞人該去監獄。”很不幸，在決大部分的情況下，絕大多數的時間內，他這話都只說對了一部分而已。
3. 真實電影將事實與真相混淆在一起，因此它挖出來的只有石頭。而且，事實有時候會具有一種奇特和怪異的力量，這令它們內在的真相看上去變得令人難以相信。
4. 事實制造出標准，真相則帶來啟發。
5. 電影中的真相有著更深的層次，有一種詩意、出神的真相。它神秘並且難以捉摸，只有通過偽造、想像和風格化處理才能達到這層真相。
6. 真實電影的電影人就像是在事實的古老廢墟中拍照片的觀光客。
7. 旅游是罪孽，徒步行走是美德。
8. 每年春天的時候，都會有許多人開著雪橇車跌入明尼蘇達諸多湖泊正在融化的結冰湖面中並且最終淹死。人們不斷要求新任州長通過一項保護性的法規，面對壓力，這位前摔跤選手和私人保鏢說出了對於這個問題唯一一個明智的回答：“你沒法用立法來反對人們的愚蠢行為。”
9. 所以我已在此設下戰局公開挑戰。
10. 月亮是遲鈍的，大自然母親並沒有叫你，也沒有對你說話，盡管冰川時不時地確實會放個屁。別去聽什麼生命之歌。
11. 宇宙不懂得如何微笑，我們應該對此心存感激。
12. 海洋上的生活一定像地獄一般，一個巨大、殘忍的地獄，永遠充滿了各種迫在眉梢的危險。這地獄是如此恐怖，以至於在進化的過程中，一些物種───也包括人類───爬著逃到了一些小塊的陸地上，在那裡繼續著黑暗的教訓。
沃克爾藝術中心，明尼蘇達明尼阿波利斯市，1999年4月30日
維爾納·赫爾佐格
——————摘自《赫爾佐格談赫爾佐格》簡體中文版
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