慢工出版人訪談（二）－印刷

關於絹印的製作過程，在慢工出版社的網站上有詳細的介紹，這裡我們要請出版人談談關於絹印的其它種種。

首先，為何選擇做絹印？

黃：大部份做絹印的人是做少量的印刷，但我其實要印的量也不少；還有大部份的絹印是以圖像為主的東西，但其實漫畫的字有時也是不少，所以這個選擇確實有一點瘋狂。

最重要的原因是可以自己控制品質、顏色和印量（我有一點控制狂）；第二是質感和手感，我很喜歡絹印的墨層感和顏色飽合感，還有手工印不可能像機器膠印那樣完美和規律，自然會產生手感。

如何接觸絹印？

黃：在馬賽藝術學院的時候學校有工作室，但後來接觸到 le dernier cri 這個在馬賽的實驗印刷出版工作室才是關鍵。他們從巴黎起家，用絹印做插畫和漫畫書已經有快二十年了，很有知名度，現在有電動絹印機，還有很多實習生（好羡慕），但工作室也不大。用機器印只有取代印刷中印下去的那一個步驟，但其他都還是手工的。他們的書主要的銷售是透過網路哦，而日本竟然是大買家之一，是不是很妙？這是在出版界的大例外，但也證明了事在人為，everything is possible.

那麼介紹一下你的絹印工作室。

黃：除了晒版燈以外，一切都是手工操作的，停電時也可以靠太陽工作喔。詳情請見網站。

我想特別介紹一下累死我的環保水性油墨，這個油墨大概比普通的油墨貴了二至三倍，書價自然也會有點抬高，為了請大家原諒我必需在此解釋一下，第一我要對工作室附近的環境負責；第二我要對看書的人負責，其實我們的皮膚每天都在接觸有毒物質，當然在我身為一個讀者的時候根本沒有在care這件b.事，但當我變成一個製造者的時候，就覺得既然知道了不能裝傻(在此推薦關心地球土地和子孫的人，尤其是製造或設計業者看cradle to cradle這本好書)。其實我要講的重點是環保油墨真的超級難控制，我試了非常久，它一下太稀，一下很難洗，一下晒了很久還是粘住，但我會堅持與之糾纏下去。

除此之外印刷過程中還有什麼困難呢？

黃：要很小心，漫畫經常有白邊，你不小心滴一滴墨下去或者手髒了去拿紙，這張就廢了，一張當然不是只有一頁，而是十六頁！

還有印一百張下來手真的是痠死了，而且動作要快不然會堵版。印完接下來還要洗版更累，不過勞動有益身心健康，我喜歡印刷勝與寫email和排版。

最難的還是套色嘍，要對的非常精準，對版的時間有時比印的時間還長。

把紙移開的那一刻最容易弄髒紙

是不是所有的書都會用絹印呢？

黃：初版應該都會用絹印，但再版就不一定，還是要看作品適合的印刷方式和銷量的發展，如果要印得比較多的話還是會考慮其它方式。現在有考慮用risographe速印，這個有點接近絹印，但是是機器，而且它也是用環保油墨唷。我對木刻水印和其它版畫形式也很有興趣，不過沒有這麼多時間，如果有適合的作品再看能不能找到專業的人合作。

另外一個是價格的考量，因為絹印的成本並不低，有作者提醒過我既然想要往各地賣，就要考慮到較貧窮地區的消費能力，所以我也在考慮以劫富濟貧的方式依讀者地區定不同價格，或者以絹印收藏版獲得足夠利潤後再推平價版等等方式運作。

其實電子書也在考慮的範圍，會不會推出電子書還不確定，但我是願意把內容以電子形式做為推廣的，有能力支持和想收藏的人自然會買書，不買的給他看看也好，做書不就是為了讓更多的人看嘛，不過真正貧苦的人哪有什麼電腦！書還是有它以紙為型式存在的必要。

左為黑白膠印, 右為黑色絹印

絹印在表現圖像上有什麼特色呢？

黃：平面色塊的表現會很亮眼，疊色也是其特色。當你只是做一張版畫的時候可以做很多色，也可以玩同一版多色印刷，但以漫畫來說，我通常是要求作者去玩怎樣可以只用兩個顏色就做出層次來。

慢工的第一張版畫, 三色疊成的四色 

這時候你必需把紙的顏色也當做一個顏色，並且用線條去做出層次。假如底色是白的，主線條是黑色的，另外還有一個綠色，那麼，你可以有純白色色塊，純黑色色塊，純綠色色塊，黑色色塊上加白色線條，綠色色塊上加白色線條，黑色色塊上加綠色線條，綠色色塊上加黑色線條，白色色塊上加綠色線條，白色色塊上加黑色線條，這麼多種不同的運用方式，此外也可以用點而不是線，還可以做黑色塊上加綠色塊的疊色！

用很簡單的元素去做出層次和深度是很美的事。

Olivier的發展草圖, 嘗試以黑和綠兩色在白底上做出風景的層次

另外印刷現場的判斷也是很重要的，電腦上的顏色和油墨的顏色不會相同，在印的時候調整濃度、速度、力度都可以造成細微的不同。

說了這麼多希望大家買回去要好好保存，傳承後代子孫，不喜歡要拿去二手書店不要拿去回收，那麼我的心願就了了！！